6第6章（2 / 2）

西堂语气没有起伏说，你老了记性不好，说不定连背上有文身都忘记了。

他又说，那就在家里摆满镜子，我一脱衣服就看得见了。

西堂又说，活着痛苦，怎么不跟着他们走。

他再说，贫穷也叫贫苦，穷人活着就是痛苦的，庙里叫修行，我信命，老天这么安排肯定有它的道理，今世修为不好，下世就得继续修行，我今世多受点苦，下世过得好。

这种观念在藏族信仰里也有，今世无论受了多大的苦楚都没关系，所有的苦楚都是为了修行，今世的苦是为下世积德。

他说的第一句话沈弋也认同，这是很偏激的看法，但不无道理，在阶级分明的社会，穷人和富人之间的鸿沟一直不可跨越。

富人的很多东西穷人一辈子都享受不了，富人是在享受世界上的一切资源，穷人只是一场赤裸裸的活着的修行，重复地吃已经吃过很多遍的饭菜、重复地做已经做过很多年的事、重复地眼睛一睁一闭去经历三万天左右然后死亡。虽然不是大多数的穷人都这样，穷人也能通过努力偶尔过一过富人的生活，旅游、高级餐厅、中层奢侈品……可是这些在富人那里唾手可得，在穷人这里得小心翼翼才能短暂拥有，并靠这些短暂度过一生。

“‘配妻’两个字是你给改的吧？”沈弋沉闷着情绪问。

“嗯，他说的是‘那口子’。”

不知道西堂是出于怎样的原因用了这两个字，但沈弋觉得用得很好，神来之笔的效果，‘配妻’，不是伴侣、不是妻子、不是媳妇。

沈弋让西堂把片子暂停一下，他得稍微缓缓，点了根烟，吸进肺里好像做了一场心脏复苏终于活过来。

“诶，你看没看过一个法国华侨导演的电影，叫《零点九》。”沈弋道。

西堂过了两秒说：“看过。”

《零点九》主线是两个少年，两个人都遭受过家庭暴力。一个是边远地区没有法律意识，父亲从小就家暴，母亲因为自己的胆小为保护自己间接性被自己害死；另一个是本来家庭美满却父亲公司破产开始家暴，母亲杀了父亲。两个人偶遇熟知以后和对方剖析了自己的过往，第一个人回去想要杀了父亲，第二个人不放心偷偷跟着他，在他要杀人的时候出来阻拦，混乱之下第一个人失手杀了第二个人，第一个人的父亲在一旁放声大笑，后被第一个人杀死。

“前半部分很稀疏平常，后半部分倒拍得很好。”沈弋评价道，“后半部分按正常逻辑来讲是狗血的，但这个导演挺有想法的，他把后半部分拍得很诡异，似有若无的让人感觉后半部分可能是一场虚假的幻想，又像是第一个人有精神疾病。”

西堂看他抽了半天，这时候自己点了根，刚张了张口就听沈弋在继续讲话。

“看完这叔叔莫名其妙就想到这个电影了，有种命运牵引感。”沈弋惆怅地笑笑，“‘命运牵引感’是我自己编的。”

“编得很不错，命运确实就像是一只无形的手。”

“你信命吗？”

“信不信有什么区别，不管什么命运都会死，都会迎来它的归属和终结。”西堂用稀疏平常的语气说着沉重的话，“生与死的选择是人类最容易、成本最大的一次选择，古往今来追求长生和终结的人前仆后继。”

沈弋目光有些失神地看了看他，想起平措说没有任何人和事能打扰西堂的自由，那终结呢，你口里的命运终结能打扰你的自由吗？

但沈弋没有问出口，他打开手机放了首歌，《从命运的河流飘过》，整首歌的基调就像一个不会喝酒的人咽下去一口老酒。

最后一段歌词是这样的：

“落幕的离别的

不停在发生着

倔强的疯狂的

放肆的呐喊着

仰着头无声的

与自己和解了

从命运的河流飘过

如此又告别一段落”

两个人静静地听，抽着烟，眼神没什么方向的虚空，西堂听完道：“很合适，对于《零点九》来说，这首歌比电影本身的主题曲更合适。”

沈弋连连拒绝，“别，主题曲也挺好的，导演挺出名的，咱俩业余爱好者，肯定是主题曲更好。”

《零点九》只是荣获法国本国电影节的最佳影片奖，当然，不是戛纳。

可沈弋喜欢它的结局，如果是他来写，他会写第一个人和父亲同归于