第92章 诗试融千古，妙笔绽奇芳（2 / 2）

以“素魄”代月，“澄波”代江，

用词清雅，直接勾勒出江月交辉、

天地澄澈的静谧画面，

紧扣题面，平稳起势。

颔联承续：“光摇金破碎，影动玉嶙峋。”

巧妙运用“金破碎”形容月光在微波上的闪烁。

“玉嶙峋”描绘月影随水波晃动的棱角感，

化静为动，文辞瑰丽，极具视觉冲击力，显露出不凡的炼字功力。

颈联转入抒情，乃全诗点睛之笔：

“共此**境，悠然物外人。”

“**”喻指皎洁明月与清澈江水共同营造的纯净世界，

而“物外人”则巧妙点出“人”字韵脚，

更将意境拔高，超脱尘世纷扰，

与天地精神相往来。

此联隐隐化用了王维“行到水穷处，

坐看云起时”的禅意，

又带有一丝李白“永结无情游，

相期邈云汉”的飘逸。

腹联进一步深化：

“沙明栖鹭稳，岸阔系舟频。”

视线由远及近，由虚入实，

描绘江边沙明鹭宿、

岸阔舟系的细节，

以动衬静，更显夜之宁谧，

生活气息悄然融入，

却不破坏整体空灵之境。

尾联收束：“莫叹知音少，清辉自可亲。”

呼应孟浩然原诗“野旷天低树，江清月近人”的孤寂感，

却反其意而用之：

不必叹息知音难觅，

此夜清辉遍洒，明月可亲，

自然便是最大的知己。

情感由淡淡的孤寂转为豁达与自适，

境界全出，且再次紧扣“人”字韵脚，

浑然天成。

全诗五言八韵，四十字，字字合律，

对仗工整，起承转合流畅自然。

意境上，既保留了原诗的清幽，

又注入了更为超脱旷达的情怀；

辞藻上，清丽而不浮艳，

精工而不雕琢；

格律上，无懈可击。

更难得的是，诗中融汇了多个时代的诗词美学精髓，

却不着痕迹，宛若天成，

完全符合明代中期复古拟唐的诗风要求，甚至犹有过之。

写完，苏惟瑾自己默诵一遍，

只觉齿颊留香，意境悠远。

虽非直接抄录，但其融合创新之功，

放在这个时代，堪称惊艳。

他小心吹干墨迹，将诗稿誊抄于正卷之上。